働くってことは。

千野幸秀さんと、独立について。

千野幸秀さんは、プロのカメラマンです。
年齢としては僕と同世代ですが、
選んだ道は、リスクの大きいものでした。
なぜ、独立を選んだのか？
そんなお話を聞いてきました。

第2回：ニーズと見返りが、合っていなかった

矢透	前に勤めていた会社では、 どんな仕事をしていたんですか？
千野	自分が付いていた カメラマンの師匠の場合は、 ハウススタジオでの撮影がほとんどで 割と規模の小さい撮影が多かったですね。 ハウススタジオっていうのは 普通の民家とかをスタジオ仕様にしてある ところなんですよね。
矢透	民家・・・
千野	アパートとか一軒屋を少し改造して スタジオにしてあるんですが、 プロ用ストロボの使用に耐えられないような 電力のところも多くて、 しかも普通の家だから広さもないので、 ライティングは限られてきちゃうんです。
矢透	すみません、ちょっと読者のために 質問させてください。 前に務めていたカメラマンの師匠というのは・・・
千野	アダルトのDVDパッケージがメインの人です。 そういう分野では大御所の人でした。 たまに企業のPR撮影があったり、 いわゆる「カタい」仕事もしていましたが。
矢透	では、逆に 大きな規模の撮影って どういったものなんですか？
千野	箱スタ（箱スタジオ）と呼ばれる スタジオがあって 大抵そういうところはきちんと 電力も確保されて、スペースも広いので 撮影の自由度が上がります。 箱スタだからといって 必ずしも大規模とは限りませんが、 大規模な撮影はそういうところでやるのが 普通でしょうね。
矢透	カメラマンの人っていうのは、 今説明してもらった大規模なものから、 小規模な、それこそ民家で 撮影するようなものまで、 網羅している人がほとんどなんですか？
千野	それはまちまちですね。 両方できる人もいれば、 自分の専門の撮影しか できない人もいます。 何にでも対応できるように とは思っていますが、 大きな規模の撮影をこなせるカメラマンに なりたい、という思いはありますね。 何を撮りたいかというとき、 「アダルトじゃないな」 っていう思いは、 会社でアシスタントをしていたときも あったんです。 こんなつらいアシスタント業をやりながら、 結局、この先アシスタントとして得る コネクションがアダルトしかない ということに気がついて・・。 それから急にモチベーションが 下がってしまいましたね。
矢透	ニーズと見返りが合っていなかったんですね。
千野	そう、 金をもらえるならいいや、とか 自分は違うアプローチがあるとか、 そんなふうに思える人はいいと思うんです。 でもそのときの俺はそう思えなかった。
矢透	でもわかりますね。 こんなはずじゃない、 っていう。
千野	下働きみたいなやつを すっ飛ばしたかったんです。 きっと。 師匠の知り合いのスタジオのペンキ塗りとか、 土木作業をやることが多かったんですが、 どうしても 「やらされている感」 がぬぐえなかった。 このままじゃダメだ。 写真はやりたい。 でもアシスタント業はやりたくない。
矢透	写真をやる、ということと、 泥まみれになることがつながらなかった。
千野	そうですね。 つながらなかったですね。
矢透	僕も2つの意識があって、 下働きをすっ飛ばしたい という気持ちと それをすっ飛ばしちゃダメなんだぞ、 という気持ちと。 一体どっちの声についていったら 正しいんだろう？ といつも悩むんです。
千野	結果次第でしょうね。 今プロとして仕事をしている人でも、 弟子入りをしていなかった人もいるし。 結果がでれば それが正しいと証明できるでしょうし、 結果がでなければ 間違っていたということなんじゃ ないでしょうか。

次回
第3回：今は、営業しちゃいけない時期
に続きます！

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